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      藝術玻璃和裝飾玻璃——玻璃料器與鼻煙壺
      一般認為玻璃料器是我國傳統工藝品,實際上為燈工制品,其他國家先于我國已生產這些產品,傳入我國后,結合我國實際情況,工藝上有了變化,名稱也有所不同,稱為玻璃料器,品種上比國外有所增加,藝術表現上更體現出中國特色。鼻煙壺也是從國外傳入的,其成形方法有的為吹制成形,有的用料條經燈工制成,根據成形方法不同,用料條燈工成形的可歸為料器范疇。
      13.1玻璃料器(燈工玻璃藝術品)
      玻璃料器又稱料貨,是我國特色工藝品之一,歷史悠久,尤以北京、山東淄博料器馳名中外,稱為北京料器、博山料器。玻璃料器是以軟化溫度較低的無色玻璃、有色玻璃、晶質玻璃和乳濁玻璃為材質,先拉成棒或條,統稱料條,然后經過燈工加熱熔融,憑操作者巧妙的構思和精湛技藝制作而成,包括仿珠寶(手鐲、簪、珥、笄)、鼻煙壺、煙嘴、各種造型的人物、動物、花草.盆花和各種裝飾用小件工藝品,形象逼真,色彩鮮艷,富有光澤。玻璃料器以燈工為主要工藝,國外類似產品稱為燈工玻璃( lamp glass)。由于清代北京玻璃制品是用山東的玻璃料條制成,而山東博山大爐匠的行話稱其為料器,此名稱為商行接受并加以應用,以后傳到北京,一直用到現代,所以料器成為北京傳統燈工藝術品玻璃的同義詞。從晚清到民國幾十年間,北京制造料器的原料一直來自山東博山。解放后,北京才開始自行制造料條和料棒。目前玻璃料器生產遍及很多地區,也不局限于藝術品、陳列品,如一些名牌白酒瓶中間有一密閉的鐘罩,罩內封接有玻璃料器,如帆船、熊貓等,形成特殊的藝術效果。
      玻璃料器雖然品種很多,但基本工藝是相似的,均由料條(料棒)在噴燈上熱加工而成,在燈工操作過程中采用套彩、點彩、纏料、攪紋等裝飾工藝,其流程見圖31。

      大部分玻璃料器成形后即埋在草木灰中退火,不再進行冷加工,但鼻煙壺還需要進行研磨、雕刻,彩繪、內畫等加工過程,若使用色釉來彩繪與內畫,必須在繪畫后再經燒成并退火。
      13.1.1玻璃料器的成分―料器玻璃是以燈工為主的生產工藝,除了和一般燈工玻璃相同的要求外,由于玻璃料器大都為小企業、家庭作坊、前店后廠制作,或者就在店內現作現賣,因此設備和能源方面均受到限制,熱加工用燈十分簡陋,能源為民用能源。除了淄博有生產料器專用圓爐生產料條外,其他地方就購買淄博的料條來制作料器。所以過去北京一些小作坊和家庭作坊往往用植物油燈、煤油燈,后來才用了煤氣噴燈、天然氣噴燈、液化氣噴燈來加工料器。從這些實際情況出發,對料器所用玻璃成分提出下列要求:
      (1)玻璃的熔化溫度和軟化點要低,必須能適應燈工作業的溫度;

      (2)玻璃的料性要很長,能長時間燈工操作時玻璃不硬化,玻璃料的硬化速度要慢;(3)玻璃析晶能力要低.析晶速度要慢,燈工反復操作,就要反復加熱玻璃不析晶;(4)玻璃有一定的化學穩定性,在大氣中、展覽陳列時不風化;
      (5)不同顏色玻璃的膨脹系數要匹配,燈工制作中常用套料、點彩、攪料、纏絲等工藝,不能產生炸裂;(6)燈工加熱過程中,玻璃組分不易揮發、不易還原,對操作人員無毒害、對環境污染小,產品沒有掛煙等缺陷。
      以上這些要求很高,很難全部達到,只能滿足主要的要求,其他適當兼顧。
      明.清料器的料條和料棒均為山東淄博生產,采用地產原料,基本上為高堿低鈣的SiO,-CaO-K,0系統成分,例如用料條制造的鼻煙壺(煙色料)分析成分(質量分數)為SiO,67.74% 、Al,0,0.80% , Fe,0,0.37%、CaO 5.61%、Mg0 0.09% ,K,0 21.76%,Na,0 0.42% 、PbO0.37% ,玻璃中的堿金屬氧化物高達22.18% ,以降低熔化溫度和軟化點,CaO僅有5.61% ,使玻璃硬化速度比較慢,料性長,適應燈工長時間操作,玻璃也不容易析晶,但玻璃化學穩定性不好,儲存時容易返堿,同時熱膨脹系數太高,導致耐熱性降低,玻璃易炸裂。高堿低鈣玻璃成分帶來一系列缺點,很難解決,于是就采用高鉛玻璃成分,加入 Pb0 30%以上,甚至高達50% ,玻璃軟化點降低,料性變長,化學穩定性比高堿低鈣玻璃有所改善,使高鉛玻璃成為我國料器玻璃從20世紀60年代及其后20多年間的主要成分。高鉛玻璃在熔化和燈工操作時PbO揮發,工人發生鉛中毒,特別在燈工成形時,技工長時期接觸鉛玻璃,鉛中毒成為主要職業病,甚至造成停產,同時PbO在燈工時容易還原為金屬鉛,玻璃發黑,俗稱掛煙,需要在氧化焰中加工。因此以后逐步降低玻璃中PbO含量,并引入BaO、ZnO.B,0,等氧化物,也曾進行無鉛玻璃的研制。
      料器玻璃用乳濁玻璃與一般乳濁玻璃成分相似,大都以鉛玻璃為基礎成分,加入氟化物和氧化銻為乳濁劑。明、清時代淄博―帶作坊曾用氧化砷或砷酸鹽為乳濁劑,由于劇毒,早已不用。
      西方發達國家用高熱值的城市煤氣,天然氣噴燈,燈工溫度比較高,只要料性長一些,燈工時不析晶,可以用一般器皿的無色、有色.乳濁玻璃成分,污染問題大為減輕。
      13.1.2料器玻璃的熔化和拔條(拉棒)―料器玻璃的熔化溫度比較低,可在專門的料條爐內,也可在普通紺蝸窯內熔化。淄博則筑有料條爐,比普通紺蝸窯結構簡單,爐溫比較低,有的僅有一-個紺蝸,容量也比較小,專供拔料條(拉料棒)用。傳統拔料條時,只有拔條棍和鐵鉗工具,爐前鋪一條光滑的石板道,以后將石板道改為長條鐵板,拔條棍是一根鐵桿,桿的一端有圓形泥球,稱為“棍頭”,相當于現代的挑料桿,現代挑料桿頭部也有耐火材料圓形球,達到能挑起更多玻璃液,并可防止玻璃液對鐵桿的侵蝕。過去由于料條玻璃粘度太低,只有采用特有的拔料條方法。拔料條時,由技工握拔條棍,將棍頭伸入紺竭內挑取大量熔融玻璃液,可達3 500 g,用鐵鉗夾住熔融玻璃料,拉出玻璃料頭,甩在石板道(鐵板)上,拔條技工按石板道向前走,熔融玻璃料就順勢躺在鐵板上,等冷卻以前,用鉗掐成每根1 m 多長,扎成20 kg左右--捆,即為成品。以后逐步改進的是在紺蝸內卷起大量熔融玻璃液后,將其沿角鋼(或鐵板)順次流下,角鋼(或鐵板)的下端安裝振動裝置,在不斷振動和挑料桿的順次移動下,在角鋼(或鐵板)上即形成一定粗細的玻璃棒。如需要制成更細的玻璃棒,可將料條和粗棒加熱,進一步拉細。
      目前料棒已與一般器皿玻璃成分基本相同,因此可采用拉玻璃棒的方法制作料條。
      13.1.3成形―傳統的玻璃料器僅用簡單的植物油燈,煤油燈,但近代則吸取了其他燈工玻璃(如儀器玻璃、電真空玻璃.電子玻璃、石英玻璃)所用噴燈及加工工具以煤氣燈和液化氣噴燈為主。
      玻璃料器燈工操作時,首先要根據玻璃成分和性質來調節噴燈的火焰。
      對含Pb0量多的鉛玻璃燈工操作時,由于還原性火焰使玻璃表面一部分氧化鉛還原發黑,所以必須選用氧化性火焰。對于軟化點比較低的玻璃,不可使用純氧火苗及強烈氧化火焰,這不僅會使制品產生嚴重的應力,同時也會給操作帶來困難。軟質玻璃的澄清劑常用氧化砷,熔化后的玻璃也有砷殘留,用溫度很高的純氧火焰加工,砷會揮發,污染環境,危害技工健康,同時當火焰存在還原性,也會使玻璃發黑,影響產品質量,應選擇煤氣–壓縮空氣噴燈中的弱氧化性火焰為宜。

      在制造玻璃料器時,為了得到多種顏色和豐富的裝飾效果,采用以下幾種方法:
      (1)攪料—─一將各種不同顏色玻璃棒以不同比例,經噴燈火焰重新加熱熔融并不斷攪動揉和,使顏色混合均勻,如乳白料加紅料經攪料后成為粉紅色,黃料加紅料經攪料后成為橙色料等。
      (2)攪紋─一一把幾種不同顏色玻璃棒以不同比例,經噴燈火焰加熱,不是均勾攪動,而是按一定攪動方式,使兩種或多種顏色之間攪成合適的花紋,如將紅色料段.橙色料段和乳白料段熔軟后攪紋,可制成有紅、橙、白三色條紋的玻璃,達到仿瑪瑙的效果。
      (3)套色---將兩種不同顏色玻璃管(棒)加熱熔融后套在一起,然后再加工成形,可達到套料效果。(4)點彩(多彩)——在成形白色制品上,如鼻煙壺趁熱粘貼一種或多種顏色的玻璃塊,再經熱加工或冷加工,將其雕刻成紅花、綠葉.黃鳥,黑山之類花紋。
      (5)纏絲---將不同顏色玻璃絲按一定方向和規律纏在已成形玻璃制品(如鼻煙壺)上,形成幾何花紋圖案。
      至于燈工成形時的具體操作,根據用料量可采用不同粗細的玻璃條,棒,靠技工豐富的藝術想象和熟練技藝,借助鑷子.剪子,夾板等工具,經過拉伸、彎曲,粘接等操作,制成要求形狀的動物、花草等。
      13.2鼻煙壺
      玻璃鼻煙壺是裝鼻煙的玻璃容器,又稱琉璃鼻煙壺,有的地區(如北京)還稱為料煙壺,有各種形狀,大部分呈扁平狀瓶形,小可手握,便于攜帶。鼻煙是用鼻孔從鼻煙壺口部吸入的煙草與香料配制的粉末,起源于印地安人,14世紀在歐洲流行,何時傳入我國學者有不同看法。有人認為明嘉靖三十二年(公元1553年),葡萄牙.荷蘭、意大利等國的商船已將鼻煙壺帶到廣東的香山(今澳門附近)一帶;還有人認為是明代萬歷九年(公元1581年)由意大利傳教士利馬竇傳入中國,當時采用盒裝或玻璃大瓶子裝 125 g到500 g鼻煙,由于鼻煙數量多,攜帶不便。鼻煙在中國流行后,當時也沒有特制容器,就用藥品小瓶分裝,清初開始制造儲鼻煙的玻璃瓶,只是稱鼻煙瓶而沒有稱鼻煙壺,康熙末年,鼻煙瓶才稱鼻煙壺;但也有學者認為明代萬歷四年(公元1576年)時意大利商人就已經將鼻煙壺送入中國宮廷,從此京都才出現了鼻煙。清康熙年間,養心殿造辦處制造了玻璃、寶石,碧玉、珊瑚、瑪瑙,琥珀、水晶,青金石、木變石、犀角、牛角、雕漆、銅、錫、象牙、陶瓷、銅胎畫琺瑯等鼻煙壺,其中玻璃鼻煙壺占的比例較大,歷代皇帝以此賞賜給王公貴族、文武百官、外國使者,僅乾隆二十六年六月二十八日一次就下旨由內務府造辦處"交辦賞用鼻煙壺500個”。特別到了咸豐,同治年間后,宮廷造辦處用玉石,象牙,犀角等貴重材料制作的鼻煙壺明顯減少,而玻璃、陶瓷的鼻煙壺顯著增加,此時民間作坊的鼻煙壺產品也大量出現。
      玻璃鼻煙壺分畫琺瑯彩鼻煙壺(外畫壺)及內畫鼻煙壺。清末內畫鼻煙壺是北京藝人傅甘垣在水晶鼻煙壺做內畫,由于水晶價格昂貴,就用晶瑩透明的玻璃替代,出現了內畫玻璃鼻煙壺,在玻璃內壁蒙砂后反畫人物、山水.花鳥等,內畫壺從北京傳到博山,而后博山薛京萬大師開發內畫琺瑯彩工藝。
      鼻煙壺成為中西文化融合的藝術精品,在狹小的空間,內畫外畫,小有洞天,蔚為大觀,18~19世紀風靡歐洲,20 世紀70年代后,內畫壺發展迅速,目前玻璃料鼻煙壺(料壺)和內畫壺在數量和質量上均己超過清代,達到空前繁榮。
      13.2.1玻璃鼻煙壺的特點與品種
      玻璃鼻煙壺為小口、大腹,大小為3~7 cm,口徑1 ~1.5 cm,形狀有
      方形、三角形,六角形、扁平形,圓形,大部分為圓形縮口,用玉石、琥珀.貴金屬作壺蓋,壺蓋要與壺口密封不漏氣,壺蓋內附有小細匙,以便掏取煙粉。玻璃鼻煙壺的主要形狀有圓形短頸、圓形長頸、瓶形、罐形、瓜形、葫蘆形和茄形,如圖32所示。其他各種異形不一-列舉。


      玻璃鼻煙壺的質地雖然不及寶石、玉石.象牙、貴金屬名貴,但具有下列特點:
      (1)不漏氣,不受潮。玻璃沒有氣孔,不吸水,氣體的擴散系數很小,如氧氣在鈉鈣玻璃擴散系數僅為10~"cm'/s以下,室溫時氧氣的擴散可略而不計,壺內裝的鼻煙不會因吸水、氧化而變質。
      (2)透明,可以觀察到所裝鼻煙的成色、份量。
      (3)通過改變配方與制造工藝,不僅可以仿造各種天然寶石、玉石,水晶,瑪瑙、砂青石等貴重材料,而且能制作天然寶石、玉石所不能達到的色澤和紋理。
      (4)成形加工方便,能制造各種大小形狀的鼻煙壺。
      (5)壺表面裝飾多樣化,可進行施釉、上金、彩繪,雕刻,內畫.各種冷加工和熱加工.各種表面處理。玻璃鼻煙壺品種有:
      (1)單色玻璃鼻煙壺--用一種顏色制成的鼻煙壺,如乳白,藕粉白、寶藍、天藍、孔雀藍、透明藍、寶石紅、雄黃、雞油黃、豆綠、碧綠、淡粉.黑色,琥珀色等20余種,每種顏色中又可分透明、半透明、不透明三種類型。
      (2)套色(復彩)玻璃鼻煙壺——在一種顏色玻璃基底(料胎)上套另一種不同顏色玻璃料,通常套艷色、深色料,如在乳白玻璃料胎上套紅,粉紅、藍,綠.黃、黑等,也可以套幾種顏色,如兩種顏色稱為二彩,三種顏色稱為三彩,以此類推到四彩、五彩、六彩,然后進行雕刻,將不需要的顏色部分刻除掉,留下形成花紋、圖案所需的顏色。有一種料胎為藕粉白色,外套以金為著色劑的玫瑰紅套色雕刻鼻煙壺最為名貴,后世稱為“老套紅”,價值超過玉石制的鼻煙壺。
      套料的另一種方法是將熔融幾種玻璃色料分次直接粘在玻璃基胎上,趁熱加工成花紋圖案。這兩種方法制成的鼻煙壺均稱復彩。
      (3)攪色料玻璃鼻煙壺——在透明和乳白玻璃基底料中攪入少量不同顏色玻璃絲、色暈.色塊,形成或大或小,或疏或密、或深或淺的不同形狀、不同色澤的狀態,以模仿天然寶石、玉石中的斑點、紋理,如仿雄黃、仿綠松石.仿玳瑁、仿雞血石、仿瑪瑙等,還可以制成自然界沒有的超現實主義的花紋,圖案。
      (4)金星玻璃鼻煙壺——以金星玻璃為材質,制成鼻煙壺,最常見的為褐色或紫褐色銅金星玻璃鼻煙壺,銅晶體閃閃發光。
      (5)套金星玻璃鼻煙壺—一在玻璃胎料上套金星料,外面再套一層透明料,然后成形為鼻煙壺。
      (6)灑金星玻璃鼻煙壺——傳統方法是在紅熱玻璃料胎表面灑--些黃金小片和細顆粒,由于黃金很貴,灑金片和金粒有時因與玻璃發生化學反應,效果不一定好,所以很少用此方法,而近代玻璃熔體表面撒锏金星玻璃塊,然后再成形為鼻煙壺,達到深色玻璃表面呈現成團或成片金色斑點,閃爍著黃金光澤,彌足珍貴。
      (7)玻璃胎畫琺瑯彩(透明外畫琺瑯)鼻煙壺―一在透明玻璃或乳白玻璃料胎上繪彩釉,經焙燒而成。玻璃彩釉和琺瑯均系低熔玻璃體,故也稱琺瑯彩。清代最著名的玻璃、陶瓷胎畫琺瑯彩鼻煙壺為古月軒所制。學者認為古月軒為清代胡姓畫師,乾隆下江南后,將他帶回北京,專管御窯,燒制鼻煙壺;也有些學者認為古月軒為清代皇宮或園林宮殿的名稱,另有學者考證故宮﹑圓明園或頤和園中無稱為古月軒的宮殿,提出古月軒就是民間作坊之名稱,古月軒題款大部分出現在光緒年間或晚清時期。晚清與民國以后有仿制古月軒形式玻璃畫琺瑯彩鼻煙壺,現代有制造古月軒贗晶,偽造古月軒題款的產品。
      (8)內畫玻璃鼻煙壺——清咸豐年間北京藝人將鼻煙壺內壁加入鐵砂、金剛砂和水,密閉壺蓋,來回晃蕩,磨擦,使內壁呈白色磨砂狀,細膩而不滑,質地和宣紙相近,再用竹勾蘸國畫顏料在鼻煙壺內壁反向作畫,在內壁方寸之間,以小見大,繪出萬里山河和各種人物.花鳥蟲草以及真.草.行,隸,篆各體書法。由于內畫用勾形竹筆繪制,線條粗細﹑虛實變化受到限制,繪畫速度也慢,而且水溶性顏料怕水、怕磨,不易保存,于是20世紀50年代博山薛京萬工藝美術大師將竹筆勾端縛上毛毫作畫,得心應手,運筆自如 ,既可作大寫意山水,也可作工筆花鳥,仕女。顏料改用玻璃色釉,繪畫后再經過燒成,玻璃釉燒附在玻璃鼻煙壺內壁,色彩鮮艷.光澤明亮,可以長期保存,現已大量推廣。
      (9)玻璃描金鼻煙壺―一以不同有色玻璃制成鼻煙壺,過去用金粉加膠水調和成糊狀,用筆畫繪在鼻煙壺表面,然后燒結,使鼻煙壺顯得華麗,但此法的金粉消耗量大,效果也并不特別理想。以后改用玻璃金水在鼻煙壺表面描繪各種圖案,如山水、風景、花卉、蟲鳥,書寫“福祿壽”等各種吉慶文字,再經580以下氧化氣氛燒結,呈現金光閃閃,光彩照人。
      (10)玻璃雕刻鼻煙壺一-玻 璃料胎上用琢玉技法進行浮雕、陰刻陽刻成龍風盤螭、魚雁花草、山川鼎彝,并可在雕刻花紋上再描金,增加裝飾效果。玻璃料胎-般為套 色料,也可用透明料、乳白料或其他單色料。除了傳統琢玉技法外,現代多用玻璃磨刻、酸蝕砂雕以及激光雕刻等方法,以提高工效。激光內雕也可以用于鼻煙壺,能達到獨特的裝飾效果。
      13.2.2玻璃鼻煙壺的制備 工藝
      玻璃鼻煙壺早期是用吹管從坩堝內蘸料吹制,可以吹制單色料也可以套色,現在也有直接用有模吹制或無模自由成形。清代嘉慶年間(公元1796 -1821年)以后,博山玻璃技師又創造了充玉仿翠的鼻煙壺。此種鼻煙壺是按玻璃料器制備工藝進行的,首先拉成料條,根據鼻煙壺的大小
      尺寸,選擇料條寬度與厚度,并切割成所需長度,然后在燈工上成形,具體工藝如圖33所示。

      首先用鑷子或鉗子夾住料條的一端在噴燈上加熱,再用鐵桿將已軟化的料條粘接在一起,加熱到燈工操作溫度,將料條的一端用拍板等工具搓成圓形,然后熔化其他顏色料條裹在此料條外面,形成套皮。制成套皮后用鑷子將燒熔部分加工成碗形,繼續用小鉗將碗形拉成深杯形,再將杯形口部封死,制成空心玻璃泡,用拍板將圓泡壓扁,在其鐵桿一端加工為瓶頸,最后修飾瓶頸口與瓶頸,即成為鼻煙壺坯。
      鼻煙壺燈工成形時,根據品種選擇單色、套色金星套金星、灑金星等來制作,如將少量綠色料段和乳白色料段熔軟后攪紋,即可制成綠色仿翡翠玻璃,達到充玉仿翠的效果。燈工成形后即將鼻煙壺埋在熱的草木灰中保溫退火,現代大量生產時,則用加熱的碳酸鎂代替草木灰來保溫退火,當然在退火窯退火就更好,以電子玻璃零件用的小型電熱馬弗式網帶退火窯比較合適,若選用瓶罐或器皿退火窯,由于窯的空間大,能源消
      耗太大,較浪費。
      畫琺瑯是在退火后的鼻煙壺坯上用彩色釉漿進行繪畫,先將各種顏色的玻璃釉粉分別加調合劑配成色釉漿,再用毛筆蘸色釉漿,手工繪畫。手工畫所用調合劑配方,油劑(質量分數)為:乳香50%、煤油25%、樟腦油25%;水劑(質量分數)為:瓊脂10%水90%。繪制好的鼻煙壺干燥后即送人烤花窯燒成,燒成溫度根據玻璃成分來確定,一般比玻璃軟化溫度低20C ,從室溫升到450C時,升溫速率不能太快,尤其是200 ~400C之間,-定要慢慢升溫,有利于調合劑中的有機物揮發。爐內空氣要流通,保持氧化氣氛,讓調合劑中有機物能充分氧化成氣體逸出,以免未充分氧化而在釉層上殘留碳粒,因為當燒成溫度繼續上升后,釉層就開始軟化,這時殘留的碳粒受熱揮發或氧化,均會使釉面形成針孔,同時碳若產生還原作用,會使某些色釉中的金屬離子還原而變黑,呈現色澤不正。冷卻時要防止玻璃鼻煙壺產生二次應力,根據厚度來制定冷卻速率,連續式烤花窯按退火制度來冷卻,總的烤花時間在100 min左右。對產量不多的鼻煙壺的烤花可在間隙式退火窯進行,選擇馬弗式電爐,也可選擇室式倒焰窯。畫琺瑯彩鼻煙壺也可用貼花和印花法,雖然提高了生產效率,但藝術效果比手繪要差,售價也低。
      內畫鼻煙壺的內壁先要蒙砂,除了用傳統的鐵砂、金剛砂加水磨擦外,現代大都用氫氟酸侵蝕來蒙砂,在鼻煙壺瓶內注入(質量分數)氫氟酸10份、碳酸鉀2份、水100份;或氟化銨40份、鹽酸2份水240份的配合液,即可將鼻煙壺玻璃內壁侵蝕成毛面。蒙砂的時間從幾秒到幾十秒,根據對內壁蒙砂程度的要求而定,時間短則蒙砂程度輕一些,呈半透明狀態。氫氟酸侵蝕完畢后,需用清水多次漂洗、千燥待用。侵蝕所用廢
      液需進行無害化處理。在蒙砂過程中,操作人員需用口罩、面罩、手套等保護工具,以免吸人氟化氫中毒和肢體受氫氟酸侵蝕而受傷。內壁蒙砂后的鼻煙壺,即可用玻璃色釉在內壁作反向畫,于燥后加熱燒成,燒成工藝與畫琺瑯彩鼻煙壺相同。
      玻璃鼻煙壺的傳統雕刻方法是在琢磨機上分別以不同砣輪進行,鐵砣、鋼砣用于粗磨,銅砣用于細磨,木砣用于拋光。現代則在刻花機和拋光機上用各種規格、型號的研磨頭和磨輪雕刻,然后再用拋光盤、拋光帶或拋光片進行拋光。有的鼻煙壺還在陰刻的文字、圖案上用金水描繪,最后進行燒成,將金燒附在文字、圖案處的玻璃表面。
      目前,玻璃鼻煙壺已由傳統藝術品發展為- -定規模化生產的工藝品,北京、天津、山東、廣東、河北、內蒙等地均有工藝品廠生產鼻煙壺出口與內銷。國內外拍賣市場上,一些清代鼻煙壺藏品已拍出很高的價格。







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